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《风中有朵雨做的云》：金钱浪潮下的社会图景
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摘要：娄烨导演《风中有朵雨做的云》（以下简称“风雨云”）以直面社会问题的目光来关照改革开放浪潮下的社会图景，用极具个人风格的影像表达呈现出一种探索式追问，在商业化和消费
娄烨导演《风中有朵雨做的云》（以下简称“风雨云”）以直面社会问题的目光来关照改革开放浪潮下的社会图景，用极具个人风格的影像表达呈现出一种探索式追问，在商业化和消费主义所推动的变革下记录和反映着时代变迁当中复杂多元的文化格局。
01
《风雨云》在一个金钱、权力和利益相互勾结的背景下搭建出情欲迷宫，借用表面的奇情故事来表现一座城市的风云变化，个体被时代裹挟的身不由己以及当个体陡然坠入交织着多种诱因的漩涡时的抉择走向。
不同于同为第六代导演的贾樟柯聚焦相对落后的小县城，娄烨的电影大多发生在北上广这一类繁华的现代化大都市，而他所展现的并非这些城市在旁人眼中的纸醉金迷，而是隐藏在繁荣兴盛下的空旷萧条，空间的脏乱与破旧几乎贯穿于娄烨的所有影片中。
这种强烈对比是《苏州河》里的破败楼房、浑浊河水、乌烟瘴气的载货船，是《在上海》里的拾荒者和游荡青年，也是《春风沉醉的夜晚》和《推拿》镜头下潮湿阴暗的南京城。
娄烨也曾说“电影不应该是当时的那个样子，因为可能我们这一拨人只相信自己眼中的世界。”
而《风雨云》中代表广州的同样不是“宝马雕车香满路”的商业街和直插云霄的广州塔，影片开场的城中村在娄烨看来才是最真实的广州，到处都是晾衣杆的简陋球场，狭窄的巷道，穿着背心的少年，还有破落的霓虹灯。
乃至市二宫舞厅里扭着伦巴的大学生，艳芳照相馆里泛黄的结婚照，历史感沉重的十三行服装铺，全部这些构成了一个有生命的广州，电影关注到的是老人、务工家庭等所有被凋敝的城中村哺育成长的群体生存空间，还有由各种老字号、人文历史脉络和浓厚的广味习俗构筑起的温暖记忆，杂乱且真实。
娄烨告诉我们：他的摄影机不撒谎。
破败的大都市、阴暗晦涩的画面和人物的复杂情绪，无论是物理空间还是内心世界，仿佛都是“根本不存在出路，只存在幻想”。
片中人物被命运和时代推着往前的表象下蕴含着的是对生存和情感的焦虑，影片通过动感与原生态的粗糙质感来营造人物的精神语境，表达了真诚的生命体验，客观而深刻地揭示芸芸众生所面对的整体价值观环境和矛盾问题，透视出人们在拼搏和成长的过程中模糊的思想情境，如洪流般触碰当代都市人孤独彷徨的内心世界。
02
爱情是现代主义电影重要的的主题之一，现代人的精神困境不仅来自生存焦虑，同样源于爱情。
从某种意义上而言爱情是人类欲望的其中一种抽象概念，这种概念几乎是构成娄烨每部影片的内核所在，但他的电影里并非《庐山恋》一类歌颂至死不渝的爱情，而是以支离破碎的姿态“拓宽”了爱情观，表现出新时代都市男女徘徊不定的情感状态。
比如《浮城谜事》里关于婚姻、第三者和欲望的极端故事，男主角乔永照不仅有外遇，还和一名女大学生有染。
后来跟他有染的蚊子惨死公路，妻子陆洁带着女儿离开了他，他和第三者桑琪之间的爱情也没有一个好的结局，氤氲缭绕着雾气的城市埋葬了爱情。
最终乔永照深陷泥潭沦为爱情的迷途者实则代表着当代都市青年身体和情感的迷茫。
而在《风雨云》里，林慧、姜紫成、连阿云和唐奕杰之间的情感交错铸就了财富与名利。
原为台北坐台小姐的阿云为了潜意识里默认的爱情，陪姜紫成来到广州发展，换来金钱地位的同时却牺牲了自己的青春甚至是生命。
唐奕杰同样因为爱慕“接盘”了怀孕的林慧，在这场情欲涌动下潜藏着压抑和愤怒。
后来在烟雾弥漫的高架桥下，将阿云毁尸灭迹的火光照亮了三人的脸，他们受欲望驱使，相顾无言，联系彼此的情感纽带在血光和火光中断裂分割，残存的依靠利益运转苟延残喘。
四人之间的“爱情”存在着难以言喻的暧昧，在人性的晦暗面前则犹如一株艰难维持在泥淖里的植物，终究在时代的风暴下沦为泥泞的一部分。
还有杨家栋和小诺在彼此接触过程中产生的若隐若现的爱情，那是他们在严酷的现实之下自我拯救的一根稻草，是最实在的确定感。
这种由爱情引申出的青春迷茫和矛盾，正是娄烨电影所呈现的青年文化特征。
《风雨云》借助爱情达成了对个人介于历史的思考，承载了对当今都市、社会、人性的一种反思。
影片用情绪化的语言铺陈出当下青年群体及社会各阶层缩影真实的思想状况，片中人物的情感似乎可以直接抵达他们的精神世界，以此为起点也能在很大程度上窥见整个现代社会以及现代人的心灵境遇和思考方式。
文章来源：《青年与社会》 网址: http://www.qnyshzz.cn/zonghexinwen/2020/0629/347.html